書法創(chuàng)作，**不是臨了幾個月字帖就可以的，很多人寫了很多年，還是不會出帖之法，尤其是寫行草書的，一旦脫帖便有無所適從之感。其實創(chuàng)作是有規(guī)律、有決竅的，理解了結(jié)構(gòu)運用之法、整體布局之妙，創(chuàng)作起來會更得心應(yīng)用。以下這16個字，理解了的話會對創(chuàng)作有很大幫助，若是悟透了并熟練運用，基本上就有很多機會入國展了!

　　一、疏、密、大、小字形的布勢

　　1、疏

　　筆畫少的字必疏，遇到撇捺的字，撇短捺長顯示字的舒展。當(dāng)疏則疏。

　　“川”、“不”筆畫少，應(yīng)把筆畫分布均勻。字形寫得飽滿、開朗、大方。

　　2、密

　　筆畫繁多，結(jié)構(gòu)復(fù)雜的字，點畫應(yīng)緊縮些，間距要勻稱，更應(yīng)注意部位之間的聯(lián)系，要寫得不局促又不松散。當(dāng)密則密。

　　3、大

　　大的字也要在同一方塊字內(nèi)反映出來，它的間距要求適用，筆畫注意各部位的位置，方能同字密一樣，做到筆畫緊縮、又能開闊方才能當(dāng)大則大。

　　4、小

　　字形小的字，不能強制寫小，只須把點畫寫得豐滿些，太肥顯得腫，筆畫粗只要把字形，寫得端正緊密，字就可以當(dāng)小則小。字小筆畫少也講究字勢。

　　二、長、短、偏、斜字形的布勢

　　1、長

　　字形狹長的字，當(dāng)長則長。漢字寧可長不可扁。更不能強制太長，更不能寫得短，新格式觀察：“具”、“食”兩字都是長形字，“食”字更長。新格式在這方面不必擔(dān)心，上下接近的邊線一目了然。

　　2、短

　　字短的字就是扁，當(dāng)扁則扁。字寬不能寫得過寬。太寬顯得過扁過大。新格式不可能犯這樣的錯誤，這就是它的又一特點。要寫窄它就窄、要寬就寬。要收攏、寫開闊不受限制。

　　3、偏

　　字偏求正，完全要依靠格式的對稱法解決。這是幾千年沒有解決的問題。“以”只要學(xué)會了部首的對稱就不偏了。例：“方”字，的“亠”、掌握點、橫的對稱，下方起筆撇進中起、橫折鉤的橫進中、鉤進中。這些字就不會失去重心。

　　4、斜

　　一個字只有一撇的字斜，同樣要注意重心的平穩(wěn)。筆畫的起筆支點以中為注意點。多撇的字更要把注意點放在起筆處。斜進中就是它的支點。這樣就能保證它的平衡，這樣它就能站得穩(wěn)。

　　三、堆、插、重、并字形的布勢

　　1、堆

　　三個相同的字組合成字叫堆(疊)。從幾何上分歧要穩(wěn)，上面的字大、下面兩字左小右大。這是疊的寫法*大特點，它們又相互照應(yīng)，有大小之分，就有了疏密的變化，更有了三字部位的變化。

　　2、插

　　字中間有長豎或有兩豎以上的字叫插。這類字的對稱，對字的美起關(guān)鍵的作用。字的疏密、大小、偏倚、長短都應(yīng)勻稱、對稱，插才美。

　　3、重

　　上下同形的字叫重。自然字下的字大才站得往穩(wěn)妥。從筆勢上著手變化其形，免得呆板單調(diào)。例：“昌”字，的橫折，上的橫折是一筆寫成，下的橫折是二筆寫成。這就是它們的筆勢。“出”從圖示中一看就明白。

　　4、并

　　左右同形字叫并。左小右大。右占大存在借讓關(guān)系。盡可能使筆勢上作出就有的變化，才能使部位得以舒展。

　　四、向、背、孤、單字形的布勢

　　1、向

　　兩人臉對臉式的勢稱向。“向?qū)κ健币妶D示：要善于回避，做到障礙不犯礙。

　　2、背

　　同向?qū)ο喾词潜硨Ρ碁楸场＞褪潜硨Ρ骋惨嘟仓v究呼應(yīng)，不能使之分離。

　　3、孤

　　橫豎只有三筆以下的字稱孤。它的字如沒俯仰的筆勢，寫得再厚重豐滿，就沒有書法的法。這類字要注意避免輕、浮、枯、瘦。

　　4、單

　　筆畫不多而又沒有偏旁的字稱單。這類字注重字形寫長。例：“王”、“月”兩字筆畫一樣多，一個為小長、一個為大長。字就受看如寫得粗重就重濁。